当市场撞上文艺片

　　虽然导演毕赣没有在戛纳电影节斩获任何奖项，但他与他的电影《地球最后的夜晚》在年度之交已经抢尽了风头。《地球最后的夜晚》被称为当代中国现象级的文艺片。只是这种典型并非源于电影本身的内容与构思，而是它与市场碰撞的方式及其遭遇。

　　因为营销策略恰到好处，毕赣将一部如此沉闷的文艺片运作成电影市场跨年的大赢家。但电影作为一种商品，对它的消费，在本质上是带有一种接龙式的特质，也就是说，真正影响电影票房走向的不是一次性消费的观众，而是第一批进入电影院的观众带来的口碑。近年来，无论是宣传大片抑或是票房黑马大，遭受“第一批观众”

　　的审视后，似乎都未经历过《地球最后的夜晚》这样的大起大落：首日票房2.67亿，第二日票房仅仅破千万。豆瓣评分从7.7分迅速降到6.8分，猫眼评分最终跌至3.7，成为文艺片和市场的一场遭遇战。在这场遭遇战中，几乎没有赢家，片方认为，观众并未完全领会该片的魅力，而毕赣及其投资人虽然收获了文艺片从未有过的高票房，却也背负了刷票、欺骗性营销等诸多恶名。

　　被誉为天才导演的毕赣下一部电影究竟是否还能获得投资？这一话题注定要被打上问号。

　　非线性的叙事逻辑、模糊不清的人物关系、沉闷的节奏、莫名其妙的对白以及晦暗的基调，这些文艺片的特质在《地球最后的夜晚》中都能寻找到。

　　然而电影中被专业人士津津乐道的60分钟3D长镜头，对于普通的观众来说，显得太过沉闷而漫长，很多人正是在这一长镜头中酣然入梦。虽然毕赣在努力构筑一个所谓记忆与当下，梦境与现实之间交叉的奇特叙事，但这对于寻求“一吻跨年”的“小镇青年”来说只是无稽之谈。汤唯一人分饰两角所带来的视觉混淆更让故事陷入了云里雾里。

　　毕赣为文艺片创造的奇迹，在某种意义上再一次证明了文艺片与市场背道而驰。而毕赣的失败在于两方面原因：第一，错误的定位让这部文艺片失去了它固有的观众群体，虽然创造了文艺片的票房奇迹，但也创下了文艺片的最低评分；第二，文艺片的固化表达方式，并未真正显现出导演富有创造力的一面。

　　毕赣用两部电影《路边野餐》与《地球最后的夜晚》展现了当代文艺片模式化的表达方式。

　　文艺片，原本是相对于商业片无法进行归类之时所给出的一个名称，在经过了历代导演的影像实践后正在变成一种新的类型，有其辨识度很高的特有表达方式，包括其特有的对白和镜头语言，而这种类型化也将磨灭文艺片原有的创造力，它已不再是试图逃离普泛的话语构筑模型的一种冒险，而是沦为迎合市场猎奇的另一种方式。在这一意义上，文艺片将与商业片成为一枚硬币的两个面。