《知否知否》：大女主与她的“小”细节

　　一部改编自网络小说的大女主古装剧《知否知否，应是绿肥红瘦》冲出年代大戏的重重包围，抢占了岁末年初的网络荧屏。仅就故事架构而言，《知否知否》本无太多新意，无非是一个性格刚毅、才华出众的女孩的“养成记”，期间穿插着些许内围的勾心斗角，以及外围的历史变迁。能够同时获得较高收视率和较好口碑，在我看来，其亮点需在它从“小”处着眼。

　　故事的开篇，即在女孩们的求学经历中，配合着淡雅而古典的画风，将中国宋代贵族生活中并不那么为人所知的各种活动推上了网络讨论的热议话题：投壶、马球、捶丸，各有各的玩法，《知否知否》在展开推动情节发展的故事之间总是颇有耐心地为这些活动铺陈出一个个全景式的场面，甚至于不惜让剧情略显拖沓。

　　当然，既然是讲述贵族女子的成长经历，那些涵养女性的技法也被一一展现出来，比如聘请宫里的嬷嬷为三位女孩讲授插花、点茶、隔火熏香等等。期间，剧作者认认真真地让嬷嬷讲授了有关插花配色之道，甚至在点茶中提到了“调膏击拂”的“专业术语”。更有甚者，在讲述明兰与小公爷之间的暧昧之情时，剧作者还秀了一把其对于毛笔的精致品味，借明兰之父的口对于“平安帖”的品评也不算外行。正是这些小细节让这部大女主电视剧不经意间成为一副被一点点展开的宋代民俗民风卷轴画。

　　当然，如此精致的生活品味与宋代内忧外患的强烈反差也有效推动了故事曲折的发展线索，让剧中的男主人公顾二叔能够同时兼具宋代的文人风骨以及其铁血沙场的丰功伟绩。

　　作为一部长篇电视剧，这种表现方式是一把双刃剑。精致生活场景的展现会放缓紧凑的故事节奏。为了反映明兰的成长过程，她与祖母之间对于每一件事情的“分析学习”都显得太过冗长，略显重复。对于各色活动场景的展现虽然细致而恢弘，却总是让人感到太过空泛，无情节的“空镜”所占比例过大。当然所有存在的这些问题，本质上源于我们对于电视剧的要求与电影不同，电视剧作为现代人“消磨时光”的主要方式，更多的当以讲故事为重，故事的一波三折，起承转合，最终结局都是电视剧首要需要关心的。同时其中要塑造出三五个典型人物，他们的性格不必特意“丰富”，而更应着力于固定“人设”的构筑：大女主就是大女主，自然就是样样精通，美丽聪慧，无论如何困难的僵局都可以被她轻易化解；作为反派人物，自然也只能被嫉妒、贪婪、心胸狭窄等各色词汇来形容。而呈现在眼前的这部《知否知否》是完全符合这一特质的“合格”电视剧，只是它加入了一些精致的文人生活情趣，这让喜欢的人，会忽略剧情，而不喜欢的人，则觉得过于累赘。

　　该剧的原版小说曾在网络上被称之为“低配版”的《红楼梦》，这部改编后的电视剧也可算作是“高配版”大女主电视剧。