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女性的自由

时间:2017-2-16 15:41:22   作者:蒙梓     
内容摘要:
  《驴得水》和《罗曼蒂克消亡史》两部电影演绎了民国时期两位崇尚自我、追逐自由、不被世人理解的女性。
 
  过去,中国电影中的女性角色大多是被审视、评判、对照的“他者”,是一个扁平、片面化的群体:要么“绿茶”,要么“白莲花”,她们大多依附于他者,对自身的需要并不明晰。
 
  《驴得水》中的一曼、《罗曼蒂克消亡史》中的小六,这两个与传统女性形象大相径庭的角色接连出现,并不是文艺创作的巧合,而是迎合了时代发展的特征,她们使电影里的女性形象别开生面,映射出现实生活中女性主义的觉醒和女性认知自我、摆脱束缚、追逐自由的改变。
 
  当今社会,已经有越来越多一曼、小六这样的女性,她们经济独立、精神自由,无需依附于男人抑或任何一种社会关系而生存,她们打破男女关系中关于忠贞与承诺的道德束缚,将情欲还原为人的自然属性,而性自由也成为她们表达自身解放的一种形式。
 
  导演对一曼和小六的描摹更多的意义在于借古寓今。
 
  从民国到现在,已经过了近百年,国人的生活和思想也有了翻天覆地的变化,但在女性解放方面仍比想象中闭塞得多。这反映在影片上映后,人们对小六和一曼的诸多非议。
 
  对于更加自由开放的生活,每个人的看法都有不同。有人将其与堕落联系在一起;有的人则将它视为社会进步。这两部影片引起了人们的进一步探讨,这正是影片的社会价值所在。
 

标签:2017年第2期 
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