诗词大会并未改变诗词的冷遇

 

　　中央电视台连续两年举办的诗词大会引发了人们对这股“综艺清流”的追捧。“旧时王谢堂前燕”如今借助电视“飞入寻常百姓家”，在荧屏被各色明星真人秀充斥之时，这股“综艺清流”为电视荧屏增加了些许“文艺范儿”。

 

　　作诗、读诗曾经是上世纪80年代人们生活中的寻常之事，现在却变成了一种冷门的个人爱好。近年来，随着国学热的兴起，这一现状有所改观，古典诗词正伴随着人们对古典文化、哲学的追捧而复苏，进而成为孩子们获取学术资本的又一个项目，诗词大会正是“诗词热”发酵的结果。

 

　　作为一档综艺节目，收视率是衡量其成功与否的首要标准。因此，诗词大会不仅以精美的舞美设计让人炫目，参赛选手的“各具特色”也成为看点：北大工科美女博士陈更、衡阳伢子彭敏、00后古典美少女武艺姝等称号不一而足。

 

　　尤其是颜值高、年龄小、才学渊博的武艺姝的夺冠，为诗词大赛的完美收官作出了巨大贡献，并为诗词大会增加了许多戏曲性和传奇性。热闹喧嚣之下，这些原本躲在隐蔽角落的诗词爱好者突然享受到了明星般的推崇。

 

　　我们可以为这股诗词热潮略作感慨，却不能认为诗词大会可以改变诗词在当今社会没落的现实。

 

　　诗词大会将焦点集中在“古典诗词”，尤其是唐代诗词，诗经、宋词、明清两代诗词大多在选手自选的飞花令中略有涉及，而近代诗词中，只稍稍涉及毛泽东的诗词，中国上世纪80年代相当繁盛的现代诗词则无人问津。这显然有失偏颇，诗词作为反映时代精神的文学表达形式，在不同时期有不同特色，诗词大会扬古抑今的做法，正是当下中国文化发展困境的反映：一方面，我们为博大辉煌的古典文化自豪，另一方面，我们又对现代文化缺乏自信。

 

　　古典诗词固有的格式虽然臻于完美，却很难表达今日之中国的社会现实。现代化的中国，生活节奏、大都市文化都与咏月、咏花、咏酒的古典情怀格格不入，古典诗词便成为供人们凭吊的诗词“木乃伊”，与之相关的“诗魂”早已飘然而去。因此，在观看诗词大会时，我常常有一点小小的遗憾：尽管有些选手可以将古典诗词顺手拈来，但在脱口而出时，却缺乏情感投入，诗词对于他们而言，只是一种博闻强记的证明。因此，诗词大会里的诗词高手未必会成为可表达现实、丰富思想的诗人，这从根本上决定了诗词大会无法改变诗词多年来的冷遇。