伴随《如懿传》的播出，在暑期档的电视剧中，我们又一次迎来了宫斗戏的繁盛。
如果我们将宫斗戏的火爆仅视为一种偶然现象，那么也就很难理解在诸多剧集类型交叠的今天，为何宫斗戏却经久不衰。宫斗戏的魅力从来不是讲述历史事实，它的兴起与本世纪初期以二月河的小说为脚本所改编的“王朝系列”（如《康熙王朝》《雍正王朝》）存在着本质的不同。在“王朝系列”的改编中，传奇与史实间还存在着某种必要的关联，而自《甄传》以来的“后宫系列”，却可以任由想象力驰骋，塑造既富有典型性，又富有综合性的人物形象，大女主式的故事架构不仅增添了明艳色彩，更多地则是细腻而无形的斗争。
对于观众而言，宫斗戏不是历史剧，它更多的是对当下职场生活的另一种书写方式。相比“王朝系列”跌宕起伏的政治事件，后宫系列显得风平浪静。前朝的史实仅成了日常生活的隐形背景，正如今日职场比拼。各色的工作培训为成长提供了前提条件，平等的工作机会给每个人职业进阶提供了无限可能性，这是被哲学家尼采称为“末人时代”的典型特点。没有了先天的贵族等级，也没有跌宕起伏的政治事件，它实际上正成为后宫系列的现实翻版。
后宫系列，虽然预设了王公贵族的等级序列，却总是借助主角光环打碎一切原初的秩序，自身不仅毫发无损，还得到平步青云的机会。因此，我们虽然常常感到宫斗戏缺乏当时历史情境的真实性，却乐此不疲地继续追下去，原因在于它虽不符合史实，却适合当下更文明的职场生涯。
模式化的宫斗戏是一部快速的职场素描，它将一个人漫长一生中可能出现的三五个转折点集中呈现出来，因此显得险象环生，步步惊心。不过，其中勾勒的极端化的权谋略显夸张，似乎在人与人之间构筑了太多争斗的壁垒。
仅就此而言，宫斗戏的观者应多一份旁观者的冷静，而非介入者的快感。
