2024年春节档，电影《第二十条》取得了票房和口碑的双重成功。在笔者看来，这部影片凝聚着国产新主旋律影视多年发展的成功经验，也在很大程度上标志着这一影视类型已发展成熟。
新主旋律影视获得成功，关键在于其在叙事结构、人物塑造和表达手法上的推陈出新。就叙事结构而言，新主旋律影视往往采用进步论的现实主义叙事，这一叙事不回避社会问题，这些社会问题多是由难以避免的客观因素或时代局限造成，这类题材的叙事重点聚焦于相关问题如何随着社会进步得到解决。例如，《山海情》提到的西海固地区的贫困，这一情况的出现并非人为，而是源于恶劣的自然条件，且最终在政策扶持、异地援助下得到解决。而《第二十条》同样没有回避因正当防卫这一法律概念陷入“沉睡”而带来的种种后果，并且电影更浓墨重彩地描绘了基层检察官、中央巡视组乃至普罗大众“唤醒”法律的集体行动。这一叙事的好处显而易见：相较于过往的主旋律影视，对问题的直面让人看到了制作方的诚意和勇气，而问题的解决又让人们对社会进步抱有信心。
就人物塑造而言，过往的文艺作品常常凸显英模人物“超人”的一面。新主旋律影视则采用了更巧妙的手法：在刻画正面人物身怀过人担当与品质的同时，也为其设置了大量的生活化情节（如《狂飙》中的安欣和《第二十条》中的韩明），并在正面人物与其他角色的互动中为其制造“梗”和“笑点”（如安欣与高启强的互动）。新主旋律影视所展现的社会问题的解决过程正是普通人克服自身缺陷、实现自我完善的成长之路，极易引发观众的共情乃至产生代入感。
就表现手法而言，相较于追求视听语言的先锋性及艺术性，新主旋律影视将便于人民群众理解及受到人民群众喜爱摆在首位。此类影视在打磨剧本和选择演员方面更加扎实细致，能够给观众留下深刻印象。因此，新主旋律影视可以称得上是功力之作、大众之作，而非炫技之作、探索之作。
有必要看到，电影《第二十条》背后是一整条新主旋律影视的漫长突围之路。如果说《人民的名义》还存在人物塑造脱离群众（如侯亮平这一角色）的问题，那么《山海情》《功勋》等电视剧已经颇受好评，《狂飙》更有“破圈”之效。而《第二十条》则在篇幅更有限、总体水平更高的电影领域取得了成功。同时，该片大胆选择在春节档上映，更是极力放大了普及、宣传的效果。有理由期待，未来我们将看到更多将社会议题、时代号召与艺术价值、大众偏好有效结合的高水平新主旋律文艺作品。
