《囧妈》免费在网络播出，对于如我一般的普通老百姓自然是“欢喜”的，但“无偿”奉献了《囧妈》的徐峥的日子却似乎并没有那么好过。一边被同行谩骂破坏规则，遭到院线系统的集体抵制；另一边，原本已经赢得的公益天使的形象也被网络分析大师们看了个清清楚楚——原来这顿免费的午餐通过一轮媒体的买卖，竟然让徐峥成为这个零利润的春节电影档中的大赢家。
徐峥，用一部电影推倒了一座城，一座被中国电影苦心经营多年，拥有着实体店面的“电影城”。
近年来，中国电影产业蓬勃发展，但院线系统在资本驱使之下的恶意膨胀也备受业界关注。
春节档成为热门也是院线系统在中国三四线城市拓展的结果，近年来常常会看到，一些房价并不高的城市却在两年间增加了十几个豪华影院，春节档就成为这些院线争抢的大蛋糕。
一场疫病的流行改变了这个春节人们的生活方式，但徐峥让大家看到了院线运作电影资本的另一个可能。正如当年追着电视台节目单看电视的观众逐渐转向流媒体平台观看自选节目一样，今天的电影观众也已经站在新的转折点上，流媒体平台正将大银幕电影带入寻常百姓家。
流媒体的播放方式其实已经带来了电视剧的变革，网剧更偏重于年轻观众的审美趣味，包含着更多的流行文化，因此玄幻、青春偶像剧占据主流。而那些涉及家庭伦理、历史叙事等家国情怀的作品，仍坚守在传统媒体的播放领地。
电影内容是否会随着流媒体的播放发生根本的变革，似乎还需要时间来观察。徐峥改变的或许是电影的资本运作模式，也就是说，徐峥模式为未来新晋导演和制片人提供了一种投资与放映的可能渠道。它在某种意义上将一部电影从院线排片方对于电影发行的干涉中解放出来，还可以节省相当一部分电影宣发的时间成本和人力成本。电影作为一种严重依赖于资本与票房的艺术，这种解放和节省，本身就意味着一种可能性的释放。在未来电影资本运作中，可能带来一种新的电影生产方式——投资人、制片人、导演与播放平台的完全的一体化。这种看似垄断的电影资本运行方式，如果运用恰当，可能会为电影释放更多的自由空间，让电影生产者成为目前普遍化的自媒体人，能更为纯粹地按照自己的意愿来拍摄一部带有鲜明个性的电影，而不必为了电影的放映、宣传与票房而牺牲更多的特质。
当然，这或许只是电影资本垄断的一个侧面，我们不能否认它可能存在的另一个侧面，那就是为了获得最大程度的利润，让大电影变成大网剧，一味追随即时的流行文化，最终消磨掉电影固有的最后一点艺术性。
