今年2 月14 日，美剧《纸牌屋》（House of Cards）第二季在美国在线视频服务网Netflix 和中国搜狐网同步上线。

　　一播即火，王岐山和奥巴马的推荐更为这部剧的流行增加了传奇色彩。

　　这部剧的划时代意义在于它的制作流程，不同于以往电视台为主导的模式，《纸牌屋》是一部彻底的“网络剧”——不仅以网络为传播渠道，就连最初的定位也是根据互联网观众的口味设计的。

　　它的制片方是美国最具影响力的影视网站Netflix，其在美国有接近2700 万的订阅用户，因此比谁都清楚观众喜欢看什么样的电影和电视。每天用户会在Netflix 上不断重复暂停、回放或者快进等动作，还会搜索影片或给影片评分，Netflix 利用这些数据找出最受欢迎的元素，进而设计“产品”。

　　所以，网络上点击率非常高的鬼才导演大卫· 芬奇和男演员凯文· 斯派西被选为主创。不同于以往一集一集地更新方式，这次制片方一次性把《纸牌屋》的第一季共13 集全部发布在网上，供网友付费收看。

　　可以说，《纸牌屋》受追捧的关键在于对观众的“迎合”。

　　与其说《纸牌屋》大热是因为该剧再现了美国政治的“真实面目”，满足了观众对于权力斗争的想象，不如说《纸牌屋》是按照一般观众的娱乐口味，把“政治”设计成了屏幕上你想看到的那个样子。它背后是那个对你娱乐喜好了如指掌的“数据怪人”，如斯派西扮演的政客一样，一步步把你诱进陷阱；在夸张、煽情、悬疑的情节设置与场面造景背后，这个陷阱就是付费观看与高收视率。

　　当然，《纸牌屋》精美的编剧和大场面的拍摄都传承了美剧的传统，最吸引人之处是情节逻辑中的紧张和冲突、种种悬念的设计以及对表象和实质间联系的精妙揭示，而镜头的焦点始终落在一个个人身上。

　　尤其吸引中国观众的是，《纸牌屋》的第二季中加入了诸多中国元素，如红三代、富二代、关系、走后门等等。涉及的情节多涉及当下的时事，如网络黑客、中日海上紧张关系升级、人民币汇率升值等等。它虚构的世界具有令人信服的合理性和现实感。这种现实感来自于编剧对时政的把握——《纸牌屋》紧跟当下国际风云，把故事放在 2013-2014 年，还提到2016年美国大选，虚虚实实巧妙地营造出虚构的现实，分寸把握得很好。

　　《纸牌屋》主创人员的政治功底、历史功底、文学素养都相当高，比如主创之一的保罗· 威利蒙（Beau Willimon）是哥伦比亚大学毕业生，上学期间主攻历史和政治。

　　编剧的高素质与美剧成熟的工业化模式分不开。据悉，编剧在美剧创作团队中的地位相当高，还有“编剧协会”保障从业人员在无剧本可编时有医疗保险和最低生活保障。美剧编剧大多20 岁以后入行，35 岁到达黄金年龄，其收入颇令人心动，除了直接的报酬外，还有盈利分账，即编剧可从影院放映、电视播出和音像制品出售的总收入中拿到提成。尤其在2008 年美国编剧成功罢工后，不但其分成的比例提高，更可以享受影片在网络发行方面的盈利分成。