唐五代 仲尼式“天贶”琴
小闲在古装片中经常会看到这样的桥段：一位如花般貌美的女子，手抚古琴，随弦轻歌……今时今日，古琴已成为收藏之至宝，普通人很难再有缘聆听其曼妙之音。近些年中，惟有著名古琴演奏家李祥霆常以制于公元756年的唐琴“九霄环佩”现场弹奏，令人一饱耳福。在收藏界，古琴尽管极具收藏潜力，8 年间升值13 倍，但却对收藏者要求极高。
一方面，具有收藏价值的古琴动辄就报出百万高价，另一方面，收藏古琴者必需具有较高的艺术修养，才能有助于古琴的养护与流传。
琴之考究
古琴，在古代只称“琴”（近现代引入西方乐器后才被叫做“古琴”以区别），又常作瑶琴、玉琴、七弦琴，是世界上最古老的乐器之一，早在先秦时期就已盛行，历史可追溯至3000 年前。史载中有伏羲造琴、神农造琴等传说，虽不可考，但其渊源深远毋庸置疑。后来古琴的造型之中便有伏羲式、神农式之说。
除此之外，还有仲尼式、连珠式、落霞式、灵机式、蕉叶式等十余种。
《诗经》中言：“窈窕淑女，琴瑟友之”：“妻子好合，如鼓瑟琴”：“琴瑟击鼓，以御田祖”：“椅桐梓漆，爰伐琴桑”：“琴瑟在御，莫不静好”：“鼓钟钦钦，鼓瑟鼓琴”；……其中的“瑟”是一种多弦的乐器，古时常与琴和鸣，但可惜早已失传。惟有琴成为代表中国古代早期弹拨乐器的典范，传承了3000 余年而代不乏人。
古琴的形制除了各种象征意义渊广博大之外，具体结构名称也十分文雅博美，如面板琴首分别嵌有用于穿弦和支撑琴弦的“承露”、“岳山”，琴尾所嵌用于支撑琴弦的则名“龙龈”；琴底板有两个出音孔，靠近中部较大的称为“龙池”，靠近琴尾较小的称为“凤沼”……
凡此种种，需亲近体验方知其中妙处，空口说来，只觉得是一整套别具意韵的名词，只有与真正的琴合在一起，才成为一种独特的构造法门。
与原本的形制相契合的是，因年代久远，加之常年演奏震动，千年以上的古琴往往会形成各种不同的断纹，虽是木漆断裂造成，然而裂纹因震动和材质等的不同形成自然的纹形，反而构成了一种别样的美感。常见的断纹有“蛇腹断”、“冰裂纹”、“牛毛断”、“流水纹”、“行云纹”、“龟背纹”、“梅花断”等，听名称便可知其断裂纹饰之美。断纹之于古琴，犹如包浆，非日夜摩挲弹拨积累而不能成，琴人往往以此为美，不仅源于年代积淀的古朴，同时这样的琴往往音色透彻，有成熟饱满的积韵之悠扬，尤其是那一道道深沉的纹线，又好像在诉说着琴与人的交流，虽然无声，却道道划入骨髓。
如此玄妙的形制、状貌，造就了一种玄妙的乐音，古琴虽然声音低沉，彷佛不动声色，然而懂琴之人细细聆听，却能听出许多“门道”。在古琴的音律审美范畴，古人曾总结出一些理论，其中以明末清初徐上瀛著《溪山琴况》影响较大，其中所概括的古琴“二十四况”即和、静、清、远、古、淡、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速，分别从技巧、音色、修养、风格、趣味、意境等各个方面对琴乐美学予以评定和审视。
当弹琴之时，必焚香净手，犹如顶礼膜拜般的托、抹、勾、挑，在常人看来似乎有过分夸张之嫌，但就琴人而言，则非如此不足以表现琴之高雅。
琴之珍贵
至今可见的古琴之中，最早的是距今约2500 年的战国初期曾侯乙墓中发掘出的五弦琴和十弦琴，战国中期和西汉才有比现代古琴短些的七弦琴出土。目前依然可以弹奏且市场上可见的古琴最早且最佳者当属唐琴。
2003 年，中国嘉德拍卖有限公司曾推出过一款王世襄、袁荃猷夫妇所藏的“大圣遗音”伏羲式琴，与北京故宫博物院所藏神农氏唐琴几乎完全相同，不仅琴名均为“大圣遗音”，且漆色、断纹、池沼、年款也均相同，应系中唐之时制琴名家雷氏家族所造，为唐琴“标准器”。
最终此琴以891 万元的成交价创下当时中国古琴拍卖的世界纪录。2011 年，此琴再度现身中国嘉德拍坛，并以1.15 亿元高价成交，8 年间升值近13 倍，不禁令人击掌叫好。
对于古琴收藏而言，流传有序显得格外重要，因为不同于纯观赏的古玩、字画，藏古琴者必懂琴、爱琴、擅操琴，否则便如同对牛弹琴，琴失去了自身的价值，养护方面自然也落了一层。琴不用，不但有悖于琴之“使命”，甚至会影响到琴音的成熟、断纹的产生等等“原则性”的问题，就像汽车总也不开、家电总也不用是一个道理。因而曾经的收藏者的地位通常都会决定古琴的身价。
王世襄、袁荃猷夫妇所藏的“大圣遗音”伏羲式琴曾经被元朝书法家、诗人鲜于枢收藏，至近代归北京著名琴家锡宝臣所有，管平湖认为其“九德兼备”，即融奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳九种美好音色、韵味于一器。后王世襄、袁荃猷夫妇从锡宝臣之孙章泽川手中求得——“鬻书典钗，易此枯桐”，此后一直珍藏，视同拱璧。
2009 年秋拍，中国内地古琴拍卖再掀高峰，中国嘉德上拍的明月露知音琴十分抢眼。该琴最显眼的地方是龙池上部阴刻填金乾隆御题诗，龙池下阴刻填金“乾隆御赏”方形大印。有了这两个印记，就如同穿上了“黄马褂”，乾隆爷曾把玩之物自然身价不同凡响，最终此琴以2184 万元成交，再创古琴拍卖世界纪录。
与此同时，北京匡时国际拍卖有限公司同时推出三床古琴——“太古遗音”、“龙升雨降”和“朱致远修百衲琴”。
三床古琴分别为唐、宋、元三代名品，并均为被誉为古琴坛一代宗师的吴景略旧藏。吴景略何许人也？中国近现代古琴流传承上启下的重要人物、中央音乐学院古琴专业的开创者，造诣极深，有口皆碑，曾经其收藏或被其弹奏、赞誉过的古琴皆身价倍增。三床古琴笑傲拍场，最终分别以2072 万元、1232 万元和582.4万元的高价成交，可谓实至名归。
2010 年，拍坛延续上演古琴演义。
北京匡时在上一年的基础上“趁热打铁”，再度推出重量级的宋朱晦翁藏仲尼式琴。
朱晦翁即宋代理学家朱熹，该琴的“贵族身世”得以确认。上世纪40 年代，王世襄在北京一家古玩店购得此琴，此后一直珍藏，直至2003 年交中国嘉德付拍，当时的成交价为220 万元。王世襄夫人袁荃猷生前为中国音乐研究所研究馆员，建国前曾从汪孟舒、管平湖学习古琴，1947 年又与张伯驹、管平湖、王世襄等一同发起组织北平琴学社，并与杨葆元、关仲航、溥雪斋等经常琴会雅集。如今该琴再度现身，睹物思人，琴音犹在。
2010 年12 月，北京保利拍卖有限公司推出的宋徽宗御制清乾隆御铭“松石间意”琴一举创下1.3664 亿元的天价，成为迄今为止全球最贵的中国古琴。此琴为北宋知名的文人皇帝徽宗御制，本就是出身皇族，身份高贵，是目前已知北宋官琴现存于世的唯一典型。更加难得的是，此琴由宋至清，经数代内府典藏，完好如初，著录详尽，递藏脉络清晰，更有乾隆皇帝御赏亲题，足见其珍罕。
